《如梦令》——李清照 赏析李清照《如梦令》赏析："常记溪亭日暮，春风知道归路"。词的开篇，用了"常记"二字，不仅指出作品是追忆往事之作，而且指出所回忆的内容，在词人的脑海中留给了十分深刻印象的印记。

"溪亭"，点出有地点是溪边的亭子;"日暮"，点出有时间是一天的傍晚。"春风"一句，经常出现了作品的抒情主人公，即词人自己。"兴尽晚归舟，误闯藕花深处"。接下来，用了"兴尽"一语，高度总结了整整一天的快乐活动，而把其中的明确微小之处，全都留下读者去想象。

既然已成"春风知道归路"，当然就不会"误闯藕花深处"，词中的情节发展是十分大自然的，混浊的水面上，覆盖面积着丛丛密密的粗壮荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的手执下，迎着阵阵晚风悄悄盛开。一只漂流到的小船，载有着一位高雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，艾米了回家的方向。

"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"相争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划入去呀"，生动地重现了少女词人当时那惊恐的情态和急迫的口吻。结句写出"惊起一滩鸥鹭"。

只不过，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;确实惊吓着慌的，还要算数词人自己吧。作品到此，戛然而止。《如梦令》宋代 李清照原文：常记溪亭日暮，春风知道归路。

兴尽晚回舟，误闯藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：经常回忆起游溪亭的那天傍晚，过于过春风而记得回家的路。

玩游戏到尽兴天却白了，划出小舟回来，却不小心转入藕花塘的深处。怎么过来呢?怎么过来呢?一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

拓展资料：《如梦令》创作背景：《如梦令》一词，是一篇平忆旧游之作。那是一个夏日的傍晚，出游回来的少女词人，泛舟于清溪之上，观看到藕花绽开、鸥鹭惊飞的幸福景色，心中洋溢着青春的感觉。这一情节，有如青春溪水里一朵甜美的浪花，在词人的记忆中不绝地跳动着。从其流畅的色彩和快乐的格调来看，此词说是词人回想青年之作。

《如梦令》作者简介：李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，豪放词派代表e5a48de588b6e799bee5baa6e79fa5e9819331333431343634，有"千古第一才女"之称之为。所作词，前期多写出其悠闲生活，后期多悲哀身世，情调伤感。形式上讲求白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词特别强调协律，崇尚古朴，明确提出词"别是一家"之说道，赞成以作诗文之法作词。能诗，存留不多，部分篇章感时咏史，情辞仁慈，与其词风有所不同。有《易安居士文集》《易安词》，已亡佚。

后人有《濯玉词》辑本。参考资料来源：百度百科-如梦令如梦令李清照赏析《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？不应是绿肥红瘦。”注解：　　上言：指稠密　　卷帘人：有学者指出此所指侍女。　　绿肥红瘦：绿叶茂盛，红花衰败　　浓睡不消残酒：虽然睡觉了一夜，仍有余饮未消。

浓睡：酣睡 残酒：仍未减弱的醉意。　　雨疏风骤：雨点稠密，晚风急猛译文：　　昨夜雨点稠密，晚风急猛，我虽然睡觉了一夜，仍有余饮未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说道海棠花仍然如原有。

告诉吗？告诉吗？不应是绿叶茂盛，红花衰败。赏析：　　本篇是李清照早期的词作之一。

词中体现出有作者对大大自然、对春天的热衷。这是一首小令，内容也很非常简单。它写出的是春夜里大大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必定是绿叶茂盛，花上事衰败了。因此，翌日清晨她迫切地向“卷帘人”告知室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。

回应，词人禁不住同义两个“知否”与一个“不应是”来缺失其仔细观察的粗疏与问的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地体现出有作者对春天将逝的痛惜之情。　　词的读音古朴，侧重于从听力方面来塑造形象并包含意境。

作者不是平铺直叙地去刻画百花凋残的暮春景象，而是扎根清晨醒后，从“昨夜”写出起，通过“雨疏风骤”，从听力上进行误解，然后转化成为视觉形象：“绿肥红瘦”。有一点认为的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟世界想象之词，它还有一个向客观现实转化成的过程。于是以因为这首词有一个从听力到视觉，有一个从内心到客观现实的转化成过程，所以才能给读者留给辽阔的想象空间，便于展开艺术的再行建构。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

　　其次，通过解说展开感情上的对比营造。这种读音，不仅语言提炼生动，结构也由此变得分外灵活，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而变得生动活泼。“却道”一句，写了“卷帘人”仔细观察上的粗疏与感情上的淡漠，它扎e68a84e799bee5baa6e997aee7ad9431333335343431好衬托作者留心的细致与情思的深婉。

没这种细致的留心与深婉的情思，是不有可能写好作品来的。　　再度，顺利地用于拟人化的手法。词中把本来借以形容人的“肥”、“髯”二字，借给借以形容绿叶的茂盛与红花的较少，似乎出有春天的渐渐消失。这一句不论是在语言的萃取上还是在修辞手法的用于上都是极具创造性的。

　　前面说道过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极为普通的细节，体现作者非常丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄很深，具备“弦外音，味外味”。朱了翁在《蓼园词选》中说道：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。

而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又智在含蓄。短幅中藏无数交错，自是圣于词者。”这段评语有助我们对这首词的解读。

李清照如梦令的赏析《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？不应是绿肥红瘦。整段两句，如何解读甚有争议。

垫推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，(浓睡时如何闻屋外风雨?)又何以告诉“昨夜雨疏风骤”，这岂不自相矛盾？只不过对这两句词，是无法用生活中的非常简单事理去体会解读的，因为词人的原意实不出此，而是通过这两句词传达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言风雨。

白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花负起，夜惜衰白把火看。”冯延巳《宽愁》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起太迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花杜，楼上卷帘看。

”花上在风雨中零落，这层意思是更容易解读的。但是说道“浓睡不消残酒”也是写出惜花之情，难道就不过于更容易解读了。

不过只要多读书些前人写出的惜花诗词，也就难于体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如饮里风尽，可忍醒时雨打熟。”韦庄《又渊集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花诗》诗：“枝上花上，花下人，真是颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今日看花花意欲堕。不如尽此花下饮，莫待春风总刮起却。”这些诗句于是以能用来作为“浓睡不消残酒”的这段话。

易安在其诗红梅的《玉楼春》词中所云：“白糕肯放琼苞碎，探著南枝开遍并未。……要来小酌之后来毕，不一定明朝风不起。”均可视作对“浓睡”一句的自注。

这句词的言面上虽然只写出了昨夜饮酒过量，翌日晨起井宿酲仍未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜喝醉是因为惜花。这位女词人不忍心看见明朝海棠花杜，所以昨夜在海棠花下才醉了过量的酒，直到今朝尚有余饮。《濯玉词》中曾多处写出到饮酒，可见易安居士是贤醉的。

贤醉尚且喝醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还并未全消，这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写出“浓睡不消残酒”这句词，获得的问不能是“惜花”。就这句词的人品而言，与上谓之杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。

但易安的低处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的解读也就“水到渠成”了。

年中三、四两句所写出，是惜花心理的必定鼓吹7a686964616fe78988e69d8331333361303030影。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。

词人情闻海棠致使一夜骤风疏雨的揉损，窗外以定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍心亲见，于是试着向正在卷帘的侍女回答个到底。一个“中举”字，将词人关心花事却又惧怕听见花落的消息、不忍心亲见落花却又想要告诉到底的对立心理，传达得熟悉入微，交错有致。

相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花杜，楼上卷帘看。”之后变得嘲讽致使，味同嚼蜡了。“试问”的结果——“却道海棠依旧。

”侍女的问却让词人深感十分车祸。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定开花得不成样子了，可是侍女刮窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地问道：海棠花还是那样。

一个“却”字，既指出侍女对女主人委曲的心事没什么察觉，对窗外再次发生的变化无动于衷，也指出词人听见答话后深感困惑为难。她想要：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎不会“依旧”呢？这就十分大自然地带出有了结尾两句。“知否？知否？不应是绿肥红瘦。

”这既是对侍女的反诘，也看起来自言自语：这个粗心的丫头，你告诉不告诉，园中的海棠应当是绿叶茂盛、红花较少才是！这句台词写了诗画所无法道，写了伤春易春的闺中人简单的神情口吻，堪称“传神之笔。“不应是”，指出词人对窗外景象的推断与辨别，口吻极当。

因为她却是仍未亲眼目睹，所以说出时要留有余地。同时，这一词语中也隐含着“必定是”和“被迫是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不有可能宽开不谢的。一语之中，所含不尽的无可奈何的惜花情在，堪称语深意浅。

而这一层惜花的殷殷情意，大自然是“卷帘人”所无法留心也须更加多理会的，她却是无法像她的女主人那样感情细致，那样对大自然和人生具有加深的领悟。这或许是她所以做出上面的问的原因。

末了的“绿肥红瘦”一语，堪称全词的精绝之笔，历年来为世人所推崇。“蓝”替换叶，“白”替换花上，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充裕而繁茂肿大，“髯”形容雨后的花朵因致使雨打而开花较少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的配上人组，竟然变得如此色彩鲜明、形象生动，这觉得是语言运用上的一个建构。由这四个字无用误解，那“白髯”正是指出春天的慢慢消逝，而“绿肥”正是象征物着绿叶成荫的盛夏的即将来临。

这种极具概括性的语言，又觉得令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称之为：“此语甚新的。”《草堂诗余别录》评论：“结句最为委曲精工，含蓄无穷意焉。”均非虚誉。

李清照《如梦令》赏析都写出了喝醉、花美，甜美别百致。这首《如梦令》以李清照特有的方式传达了她早期生活的情趣和心境，境界典雅度怡人，以尺幅之短流露出充足的美的享用。这首小令用词简洁，只挑选了几个段落，把移动回着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写了作者青春年少时的好心情，让人可不想要随她一道荷丛荡舟，春风不归。于是以所谓“少年情怀自是得”，这首答诗不事雕饰，富裕一种大自然之美。

李清照 如梦令 赏析这首小令是词人李清照的早期作品，一共六句话，却形似一幅图。内容交错而含蓄，语言深美而大自然，笔调意气而相映。写景：“雨疏风骤”，雨小而风急；写出人：“浓睡”、“残酒”，睡得香甜而残醉未醒；写出花上：“绿肥红瘦”，绿代指叶，红代指花，暮春时节，叶儿繁茂了，花儿较少了；如此精心故意地自由选择对立统一的形象和词语，相彰并比地图形和形容，给读者更为独特醒豁的印象。

其中奇以“绿肥红瘦”一语尤为甜美。色泽浓艳，形象细致，根本没为人道过。甚至在用韵上，依律上、去可以互押。

但作者哪怕在这方面也用心做上去递换用于，象∶“不退”、“酒”、“原有”、“否”、“髯”，韵文相间，意气入耳。再行看词中的解说。“卷帘人”指正在卷帘的侍女。“试问卷帘人”，引向女主人公与侍女的一番对话。

“却道海棠依旧”，是答语，问语省却，从问e799bee5baa6e997aee7ad9431333166346237语中由此可知回答的是：“经过一夜风雨的海棠到底怎么样了？”解说似乎不相称，回答得多悄，答得淡漠。因答语的漫不经心，迫出有一句更为多情的“知否？知否”来。

《如梦令》小词，安顿两个叠句短语最无以。然而这里的“知否？知否”，口气宛然，浑成天精，非圣于词者无法到此。女主人公出于对花的关心，回答得那么严肃：出于惜花的心情，驳得那么再三。

结句“不应是绿肥红瘦”，是她脑中显露的景象和感觉。“绿肥红瘦”四个字，无限凄婉，却又智在含蓄。蕴积了她对春光一瞬和好花上鲜少的无限痛惜心情；反映了女词人的洁净心灵和高雅情趣。

如梦令 李清照赏析(一)昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否？知否？不应是绿肥红瘦。”这首小令，有人物，有场景，还有台词，充份表明了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”所指的是昨宵雨狂风牙。上言，于是以写出疏放疏狂，而非一般来说的稠密义。当此芳春，名花正好，稍那风雨就来胁迫了，心绪如潮，不得入眠，只有借酒消愁。酒不吃得多了，慧也睡得美浓了。

结果一唤醒来，天已大暗。但昨夜之心情，却早已如于隔年在胸，所以一抱住之后要告知意中悬悬之事。

于是，她缓回答离去房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，大笑回道：“还不俗，一夜风雨，海棠一点儿没有逆！”女主人听得了，嗔叹道；“傻丫头，你可告诉那海棠花丛已成白的见少，蓝的见多了吗！？”这句台词写了诗画所无法道，写了伤春易春的闺中人简单的神情口吻，堪称“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”脑瘤，写了白夜至晨的时间变化和心理演进。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，精妙得宜。

然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透漏出有谜底。感叹绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是受伤春惜春，以花自喻，感慨自己的青春不易逝。

(二)常忆溪亭日暮，春风知道归路。兴尽晚回舟，误闯藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　李清照（1084—1155），号易安居士，济南（今山东济南）人，宋代知名女词人。她也擅长于诗、文创作，但尤为人们推崇的，还是她的《濯玉词》。

其词具有豪放甜美的风格，被称作“易安体”。　　李清照的词，以宋朝南渡为界，可分成前、后两个时期。由于她名门于名门世家，早于有诗名，婚后又与丈夫赵明诚伉俪情深，吟咏安稳，生活较为恩爱，所以，其早期的词作大多展现出一位处境优裕的少女、少妇，对自然风光的青睐，对幸福爱情的向往，即使极有青春闲愁或夫妻别绪，也不过几缕淡淡的伤感，无妨其喧闹明朗的基调。

从金人侵略的“靖康之逆”起，她在忽然之间屡屡遭到到国破、家亡、夫丧的悲惨巨变，自己也被迫颠沛流离，过着长年的流亡海外生活，内心充满著凄楚伤感之情，所以，其后期的词作充满著了家国之疼、沧桑之感觉，基调渐趋孤独而伤感。总的看来，李清照的词，主要承继了宋词中婉约派的风格，而又兼具豪放派之宽，故能在两宋词坛上独树一帜，并对后人产生更为深远影响的影响。

　　《如梦令》（“常忆溪亭日暮”）一词，是一篇平忆旧游之作。e799bee5baa6e997aee7ad9431333332643862那是一个夏日的傍晚，出游回来的少女词人，泛舟于清溪之上，观看到藕花绽开、鸥鹭惊飞的幸福景色，心中洋溢着青春的感觉。这一情节，有如青春溪水里一朵甜美的浪花，在词人的记忆中不绝地跳动着。从其流畅的色彩和快乐的格调来看，此词说是词人的早年之作。

　　“常忆溪亭日暮，春风知道归路”。词的开篇，用了“常忆”二字，不仅指出作品是追忆往事之作，而且指出所回忆的内容，在词人的脑海中留给了十分深刻印象的印记。“溪亭”，点出有地点是溪边的亭子；“日暮”，点出有时间是一天的傍晚。

“春风”一句，经常出现了作品的抒情主人公，即词人自己。在混浊溪水边的精致亭子一带，童年了一天快乐的时光之后，傍晚时分，就让回家了，而她却因为“春风”而“知道归路”。不过，这里的“春风”二字，不能拘泥于字面的含义来解读，而要看见，其中反映出有青春少女的娇憨情态，蕴含着一种温柔的形体美。

更何况，确实让词人“春风”的，又岂止是浓郁的美酒，还包括着大自然的美景呢。　　“兴尽晚归舟，误闯藕花深处”。接下来，用了“兴尽”一语，高度总结了整整一天的快乐活动，而把其中的明确微小之处，全都留下读者去想象。

既然已是“春风知道归路”，当然就不会“误闯藕花深处”，词中的情节发展是十分大自然的，混浊的水面上，覆盖面积着丛丛密密的粗壮荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的手执下，迎着阵阵晚风悄悄盛开。一只漂流到的小船，载有着一位高雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，艾米了回家的方向。　　“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”。词的结尾，重复使用了两个“相争（怎么）舟”，意思是“怎么才能把船划入去呀”，生动地重现了少女词人当时那惊恐的情态和急迫的口吻。

结句写出“惊起一滩鸥鹭”。只不过，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托；确实惊吓着慌的，还要算数词人自己吧。作品到此，戛然而止。

后来的结果如何呢？词人虽未明言，读者还是不难想象：这却是只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女，注定还是化险为夷，安然地返回了家中。不然的话，她后来又怎么会写这篇作品呢？不过，这件事情，的确在词人心里留给了感人的印象，所以当她在作品中回忆及此，景色还是如此的独特，情态还是如此的细致，从而给后世的无数读者，留给更为感人的印象。　　这首小词，语言生动简洁，风格清新自然，趣味变化多端，引人入胜。

它虽然只转换成了青春溪水里的一朵浪花，却让它折射出心灵世界中的七彩阳光；虽然只描述了早年生活的小小插曲，却彰显它以广泛而永恒的审美意义。李清照如梦令中心思想中心思想：刻画了李清照早期生活的情趣和心境，写了作者青春年少时的好心情，传达了对那些生活的缅怀之情。原文：如梦令·常记溪亭日暮宋代：李清照常记溪亭日暮，春风知道归路。兴尽晚回舟，误闯藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：曾忘记一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。兴尽之后很晚才往回赛艇，却不小心转入了荷花深处。怎么舟，怎么舟？（最后）惊起水边满滩鸥鹭。

拓展资料：《如梦令》是李清照为追记一次有意思的郊游而写出的。作品中第一句说明了这是早已过去的一天，是在郊野水边的一个亭子里，傍晚的时候。一个“经常”字，指出这件回忆给她留给了深刻印象的印象，因而经常引发她的回想。第二句告诉他我们，她饮酒喝得醉醺醺的，早已到了不了解回家路途的程度了。

“春风”，是饮得很深的意思。似乎，她是在一旁喜爱郊野的景色，一旁在饮酒，而且，也不是刚到了那里，是在那里早已游赏了非常宽的时间了。“兴尽晚回舟”，是说道在玩赏的胃口获得了充份的符合之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船，掉转船头，往回回头。

可是，春风的后果产生了。由于天色黯淡，尤其是醉眼模糊不清，辨识不明归路，把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。

因荷花就是指藕长出来的，所以在诗词中也经常叫藕花。按照词调的拒绝，这里不必荷花，而改名“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。

怎么办呢？怎么样才能划入荷塘？怎么样才能划出回家去？正好，按词调，这里必须反复一遍完全相同的两个字的句子，作者恰到好处地填上了“争渡，争渡”。这里的“相争”，不作怎么谈。

“争渡”，这里是怎么划入去的意思。“争渡，争渡”，反复一遍，就引人注目了她惊恐的心情。

当她正在心如火燎，思量着怎样才能划入荷塘回家时，毕竟是在胡乱地划动着小船，去寻找一条归路。突然听得，呼啦啦一片响声，从河滩上落下了一群被小船惊起的水鸟。“鸥鹭”，鸥和鹭都是水鸟。

小词写出到这里，戛然而止。至于下文如何，就再行读者自己去想象了。想想，有可能是惊飞的水鸟，吓得她出有了一身冷汗，使得头脑清醒了一些，再一需要寻路回家了吧！作者在词中不是流水账式地写出她如何去，如何到家，在那里怎么玩游戏，只在字里行间把经过不作了交代。

作者也并没写出“我玩游戏得多么高兴呀”之类，而要用了“常记”、“春风”、“兴尽”、“晚”几个字。就把她游赏的喧闹心情展现出得淋漓尽致。

她擅于剪裁，意味着撷取了醉归途中、误闯荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍作点染，就写了她这次郊游中有所不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，也如闻其声。总之，这首小词，虽然并无诗意，但写出得简洁、生动而传神，今天读书来，还是e69da5e887aae79fa5e9819331333431353864引人入胜的。

另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝醉大醉，这在今天也是不多见的。在封建礼教重压之下的宋代，那就更加稀奇了。

这也展现出了李清照性格中任情豪迈、不不受约束的一个方面。

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